Gérard Pairé - Chaos-germes

2000/2006 - Les chaos-germes - L'œuvre comme négociation avec le monde

Quitte Nantes pour Paris en février 1998. Nouveau lieu mais continuité des recherches: les accidents fortuits dans l'atelier trouvent leur rédemption, s'élevant au-dessus de leur nature aléatoire pour devenir des éléments essentiels, des fragments de vérité tissés dans la trame de la peinture. Pourrait-on oser y voir des similitudes conceptuelles avec les aplats des épanchements des figures de Francis Bacon, ou avec les projections ou autres jets d'eau éruptifs de ce dernier? Les débordements qui s'échappent de l'oeuvre en cours (éclats d'imprévu) ne sont pas de simples manifestations chaotiques ils révèlent la profondeur de l'expérience artistique et affirmant que la peinture est bien plus qu'une simple expression de la logique rationnelle. Ces coulées témoignent de leur soumission à l'ordre spécifique de la toile, à sa structure matérielle intrinsèque et se conforment volontiers à l'aplatissement imposé par la peinture.

Cette pratique repose sur un renoncement fondateur : l'artiste ne dicte pas, il négocie: avec la gravité, la viscosité, la chimie. La création devient un dialogue entre intention et forces physiques, entre volonté et hasard consenti. Le choix de l'altuglas radicalise cette pensée. Support et substance confondus, l'œuvre n'a plus de derrière ni de dessous : elle est traversée par la lumière comme une pensée transparente, révélée de l'intérieur plutôt qu'éclairée de l'extérieur. Entre le trait géométrique maîtrisé et la coulée incontrôlée demeure une tension irrésolue; et c'est précisément là, dans cet entre-deux de l'intention et de l'accident, que l'œuvre trouve sa vérité.